チェルフィッチュ『ホットペッパー、クーラー、そしてお別れの挨拶』レビュー

で、今回の『ホットペッパー、クーラー、そしてお別れの挨拶』なのだが、こちらはうってかわって、音楽とダンシーさがいっぱいの、ある意味チェルフィッチュらしさ満載のポップな仕上がりの作品である。まず、先に短編として作られていた『クーラー』は、実は演劇でありながら2005年のトヨタコレオグラフィーアワードで最終選考にまで登場し、一躍ダンス界の注目をがっつり浴びたといういわくつきのものだ。壮大なクラシック音楽をバックに（今回の上演では音楽は変更されている）、二人の会社員がくだらない会話をくねくねグダグダ身体をよじらせながらやってたそれは、驚くほど「ダンス」だった。最初に見たときには、そのあまりのダンシーさにたじろいだというか、ここまで「踊り」にもっていっちゃっていいのかと愕然としたものだ。予想外なせりふと虚をつく動きの連発に笑いさえもれる客席…ダンスの観客も演劇の観客も渾然一体となって新しい身体性の出現に目を輝かせた、というか、そういう一派と、眉間に皺を寄せたグループに観客が分裂して、それはもうエキサイティングな客席だった。いわばダンスという依り代に岡田利規の考える身体と言葉の関係性が凝縮された名作だったのだが、今回はそこに、二つの短編が加わりオムニバスとして帰ってくるというわけなのだ。

photo:Toru Yokota

舞台はとあるオフィス、不況のあおりをうけて、一人の派遣社員が契約を打ち切られるという筋立てだ。第一幕『ホットペッパー』では、その同僚の派遣社員たちがお別れ会の会場を考える様子が繰り広げられるのだが、観客はまずは派遣社員たちのそのあまりの駄目ぶりにあきれかえるのではないだろうか。送別会の会場さえスッパリと決められないグダグダぶり、その優柔不断さはなんだとか、危機感の希薄さはどうなんだとか、だから派遣なんだよとか、半ば毒づき、身につまされながらも笑いながら見てしまう。二本目の『クーラー』は、こちらは社員の話であるが、男女二人がクーラーの設定温度をめぐって延々と、寒すぎる、設定温度をさげる犯人はわかっている、訴えればどうか、などと、お話だけを追えばそれだけを延々とやっている。『さよならの挨拶』は、契約を打ち切られた派遣社員の文字通りお別れの挨拶である。彼女は自分の出勤前のプライベートな出来事にからめて、契約が打ち切られる情けなさや悔しさをほんの少しにじませる、しかし挨拶としてはとりとめがなく、論旨をまとめられない全く駄目駄目な演説だ。三篇ともここに書いた粗筋どおり、それ以上それ以下の物語の展開は基本的にない。しかし、3本をもって完結すると、これはしたりという方向に話の展開が通じていたり、会社の実態が垣間見えたりして、そこには非正規雇用労働者層の若者たちの現実が生々しく横たわり、不安定な身分に文字通りクネクネする若者の、クネクネした気持ちそのものがくっきりと浮かびあがって見えてくる。

「くだらなさ」ゆえの、深刻さ

photo:Toru Yokota

この作品は、チェルフィッチュの手法をもってしか表現しえない唯一無二の境地がシンプルに極められて、分かりやすい形でパッケージ化されたチェルフッチュ入門とでも言えるものだ。ダンシーでポップで伝播性が高く、しかし身体にずしりとのしかかる重量感もある。しかし、それでいて、岡田が一貫して描き続ける若者と労働の問題が、くだらない言葉にのせて、しかし外堀を埋めるようにして、その「くだらなさ」ゆえの深刻さがあぶりだされるのだ。我々はまるで不毛のツボにはまっているようなものだ。何かが間違ってるのはわかってる、でもこれという解決策はわかんない。今度は観客のほうが、そのいたたまれなさにクネクネと身もだえする番だ。身もだえる観客に解決策は提示されない。それを考え続けるという出発点に置き去りにされるだけだ。岡田利規は、同時代のトピックスを自分たちが立っている矮小な地点から見せつけて観客をノックアウトしてしまう。クネクネとした身体は身もだえている。現状を打破する突破口を見つけられない我々は、みな身もだえというダンスを踊っているのかもしれない。