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『ここで唐揚げ弁当を食べないでください』はなぜ伝説となり、商業化したか。著者・小原晩に訊く

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向坂くじら＆百万年書房・北尾修一の文芸をめぐる対話。『とても小さな理解のための』に見る「詩」の尊さ

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イシヅカユウが俳優として目指す表現とは。主演映画『Colors Under the Streetlights』をめぐるフォトインタビュー

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大前粟生は映画『ドリーム・シナリオ』をどう見たか。A24×アリ・アスターが示す「普通」ゆえの恐怖

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山本奈衣瑠とこささりょうまが語る映画『ココでのはなし』。作品が映し出す「共感」と「距離感」の関係

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片桐仁が語る造形作品と素材の関係。三井化学がしかける『MOLpCafé2024』をめぐり、素材の可能性を知る

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映画『SUPER HAPPY FOREVER』はなぜいまつくられたか。五十嵐耕平監督・山本奈衣瑠らの言葉から紐解く「同時代性」

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『ジョン・ガリアーノ 世界一愚かな天才デザイナー』監督が語る「罪と赦し」。映画制作の背景とは

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平野紗季子が『ショートケーキは背中から』に書いた食への愛を訊く「電車を逃してもアイスを食べたい」

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『ボーはおそれている』に隠された意図とは？鬼才アリ・アスターの頭のなかを探る

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ハッピーの裏にある犠牲を見過ごさない。作家・大田ステファニー歓人が語る、ガザや子どもたちへの連帯

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「詩」と「短歌」の違いとは？歌人・伊藤紺が新作歌集『気がする朝』を通じて語る

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なぜギリシャの鬼才監督は『哀れなるものたち』を映画化した？奇書と称される原作小説との比較から探る

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「台湾映画らしさ」を表現する一言とは？『赤い糸 輪廻のひみつ』の魅力をギデンズ・コー監督と語る

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『ウォンカとチョコレート工場のはじまり』プロデューサーが語る秘話。ファンタジー映画の役割とは？

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生や死、後悔とどう向き合うか。町田そのこが新刊『夜明けのはざま』と自らの「悔い」について語る

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YOASOBIプロデューサーと『文藝』編集長が語らう、エンタメ界のいまと未来。現代における「デビュー」とは？

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「ウェス・アンダーソンっぽさ」とは何なのか？「ポップな画」を生み出す2つの特徴、作劇のクセから分析

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『名探偵コナン』はなぜ国民的漫画として愛される？気鋭の推理作家が語る「嘘と誠実のバランス」の妙

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なぜ「いい子」は女性ばかりで、いつも割りを食うのか？高瀬隼子が『いい子のあくび』で描いたむかつき